ACTUALITÉS CINÉMA – Après le triomphe d’Oppenheimer aux Oscars, Christopher Nolan s’attaque à Homère avec une ambition clairement affichée. L’Odyssée a été tourné entièrement pour l’IMAX, se construit avec une méthode de montage traditionnelle sur pellicule, et Nolan affirme que ce film devait dépasser tout ce qu’il avait tenté jusque-là.
Au fil de sa carrière, Christopher Nolan est devenu l’un des rares cinéastes modernes dont les films sont presque automatiquement associés à une expérience sur très grand écran. Son soutien précoce à l’utilisation de caméras IMAX sur des blockbusters a contribué à installer le grand format au cœur du cinéma populaire, mais la taille n’a jamais été son seul argument. Nolan a toujours cherché à équilibrer ambition technique et exigence narrative, qu’il transforme un super-héros de comics en fresque criminelle, qu’il construise un film de guerre autour de temporalités croisées, ou qu’il fasse d’un biopic un vaste thriller historique non linéaire. Après le succès massif et les Oscars d’Oppenheimer, l’attention se porte donc logiquement sur son prochain film d’été, L’Odyssée, attendu en France le 15 juillet 2026 et aux États-Unis le 17 juillet.
Lors d’un segment de 60 Minutes, dont des extraits ont été fournis en exclusivité à Variety, Nolan a levé le voile sur le processus de montage de L’Odyssée. Le film a été tourné entièrement en IMAX, et sa postproduction reste attachée à une méthode physique et traditionnelle : les bandes de pellicule IMAX sont coupées et collées à la main, au lieu de passer par un flux de travail uniquement numérique. Nolan a également précisé que le laboratoire où ce travail est effectué est le dernier de son genre, ce qui donne au film une dimension très analogique. Pour une adaptation de l’un des textes fondateurs de la narration occidentale, cette rencontre entre nouvelle technologie et artisanat ancien n’a rien d’anodin.
« En s’attaquant à L’Odyssée, il devient question de grandeur. Il fallait que ce soit le plus grand film que nous ayons fait. Il fallait que ce soit un défi pour nous tous, parce que c’est la nature même de cette histoire », a déclaré Nolan. Cette ampleur ne se limite pas à la taille de l’écran. Les effets pratiques, les nouvelles technologies de caméra IMAX et l’ensemble de l’approche de production montrent que l’adaptation se veut à la fois monumentale et innovante. Nolan ne traite pas simplement le poème d’Homère comme une adaptation littéraire de prestige : il tente d’en faire une épopée moderne pensée pour justifier pleinement son passage en salle.
Repousser les limites techniques n’a rien de nouveau chez Nolan. Sur Oppenheimer, Kodak avait dû créer un nouveau type de pellicule noir et blanc pour les séquences situées en dehors du point de vue du personnage principal, afin que le langage visuel serve directement la structure du récit. Le même instinct semble guider L’Odyssée. Nolan adapte souvent la forme à la matière : avec la trilogie The Dark Knight, il a conservé le spectacle propre au comics tout en l’ancrant dans le film criminel, et avec L’Odyssée, il semble répondre au poids fondateur du texte d’Homère. Il ne s’agit pas seulement d’une aventure mythologique supplémentaire, mais d’un récit qui a profondément marqué les structures, les thèmes et les archétypes de la narration occidentale.
C’est ce qui rend son insistance sur l’ampleur plus compréhensible. L’Odyssée en IMAX 70 mm n’est pas seulement une vitrine technique, mais aussi une manière d’affirmer pourquoi l’expérience collective de la salle de cinéma compte encore. L’épopée d’Homère est née d’une tradition orale, portée par une forme de récit partagé bien avant l’existence du cinéma, et Nolan semble vouloir traduire cette dimension communautaire dans les termes du spectacle cinématographique moderne. Si le film tient la promesse qu’il décrit, L’Odyssée ne sera pas seulement le prochain grand Nolan, mais un test grandeur nature pour savoir si l’idée ancienne de l’épopée au cinéma peut encore imposer sa loi sur les plus grands écrans.
Source : MovieWeb, Variety, Universal Pictures France
