CRITIQUE DE FILM – Ayant besoin d’argent pour payer l’opération de sa femme, le vétéran Will (Yahya Abdul-Mateen II) accepte à contrecœur de braquer une banque avec son frère adoptif Danny (Jake Gyllenhaal). Lorsque leur fuite tourne mal, ils détournent une ambulance à la Grand Theft Auto et prennent en otage un policier blessé (Jackson White) et une ambulancière (Eiza González). S’ensuit une poursuite policière à grande vitesse, puis sans répit, dans les rues de Los Angeles. Le sentiment de Grand Theft Auto à son meilleur : le film de Michael Bay est un clin d’œil évident au jeu de Rockstar.

 

On dit qu’un léopard ne peut pas changer ses taches : le réalisateur de films d’action Michael Bay ne réalisera jamais un drame de chambre minimaliste. Bien sûr, ce n’est pas pour cela que nous l’aimons, et le style grandiloquent mais à plus petit budget de son film L’Assaut et le Sauvetage reflète ses anciens films – mais avec une forte dose de Grand Theft Auto. Bien que Bay ait disposé de beaucoup moins d’argent, c’est le film qui s’est le plus rapproché du sommet de sa carrière, The Rock, depuis des années.

Après le faux pas égocentrique de son dernier film, 6 Underground, ce film est un excellent exemple de la façon dont Bayhem peut (dans une certaine mesure) travailler avec des contraintes financières serrées – même dans sa propre catégorie. Le principe, tiré du film danois du même nom, est simple mais d’autant plus efficace : deux frères, l’un au grand cœur (Yahya Abdul-Mateen II, dans une forme inébranlable), un quasi-psychopathe (Jake Gyllenhaal, à nouveau superbe), un ambulancier en otage (Eiza González, grosse surprise avec sa performance tout aussi impeccable) et une ambulance, contre toute la police de Los Angeles. Sur le papier, il s’agit d’un braquage de banque, mais le film abandonne relativement ce territoire, car il s’agit plutôt d’un film de poursuite avec une seule voiture, comme Speed avant lui, où la poursuite se déroule sur les autoroutes pavées de Los Angeles. Et à cause des changements constants de caméra et de style, c’est un peu comme si on laissait le mode caméra “Cinematic” activé dans les séquences de poursuite de GTA.

 

 

Bayhem… Bayhem ne change jamais…

 

Il est presque rassurant de constater que les traits stylistiques typiques de Bay sont toujours là. Les événements se déroulent toujours sur 24 heures, et les dialogues clichés sont toujours aussi nombreux (“Personne ne connaît cette ville mieux que vous !”). Et, bien sûr, dans le style des films d’action classiques de poursuite en voiture, tout explose presque constamment, même quand c’est plutôt improbable. En même temps, Bay est plus enclin à se faire des clins d’œil : dans un méta-mouvement audacieux, les deux personnages principaux font référence aux films précédents de Michael Bay. Il y a même un changement dans le fait que la caméra de Bay est un peu moins “sale” qu’auparavant, et les prises de vue par drone donnent aux cadres une nouvelle perspective vertigineuse.

Ces angles acrobatiques ajoutent en fait une toute nouvelle dimension à l’action de Bay, et l’action est la seule raison pour laquelle nous sommes tous là. Par moments, on se demande comment une caméra a pu s’insérer entre les véhicules qui filent à toute allure et les explosions. Pendant ce temps, le rythme absolument fou est implacable et ne s’arrête que rarement. “Nous sommes des locomotives”, crie le personnage de Gyllenhaal à un moment donné, “nous ne nous arrêtons pas”, ce qui ressemble à Bay décrivant sa propre éthique de travail. Dieu sait comment un homme approchant la soixantaine peut maintenir ce niveau d’énergie.

 

 

Bruyant et stupide

 

Mais le film est loin d’être toujours cohérent : le rythme effréné et les nombreuses coupures le rendent souvent difficile à suivre. D’autre part, le réalisateur semble suivre la même philosophie que Christopher Nolan en ce qui concerne le mixage sonore : les voix tonitruantes constantes sont parfois plus importantes que l’audition des dialogues.

Une grande partie du film rend également un hommage appuyé à la militarisation de la police, ce qui, disons-le, n’est pas très approprié à l’humeur actuelle des États-Unis. Et une grande partie de l’histoire très simpliste est terriblement stupide : un chien qui pète est l’un des principaux points de l’intrigue, tandis que quelqu’un crie désespérément au sujet de son pull en cachemire à un moment crucial. Mais ne cherchez pas non plus une grande logique dans les décisions les plus cruciales des personnages ; tout ne sert qu’à servir les événements d’une histoire irrémédiablement prévisible au final.

 

 

Comme il n’y a pas de nouveau GTA, Michael Bay a fait un film

 

The Assault Rescue pourrait soulager un peu notre agonie pendant que nous avons envie du dernier Grand Theft Auto ou nous donner envie de refaire un tour sur les anciens – en particulier le GTA V récemment rafraîchi. Bien que l’histoire soit toujours incommensurablement stupide, nous sommes de toute façon habitués à tout cela, et avec l’action et les poursuites constantes, les explosions à profusion et les traits stylistiques typiques de Bay, nous pourrions ne pas trop le remarquer.

-BadSector –