CRITIQUE DE SÉRIE – Les deux premières saisons d’ODWILZ Le dégel reposaient sur une lenteur assumée, une noirceur persistante et une ville où l’on avait l’impression que chaque institution avait fini par apprendre à vivre avec le pire. La troisième saison ne renie pas cette identité, mais elle accélère nettement: davantage de danger immédiat, de poursuites, d’interventions policières, de violences criminelles et de séquences construites comme un thriller plus frontal. Ce changement donne souvent plus d’élan à la série, même s’il révèle aussi des facilités de scénario et quelques raccourcis qui passaient moins mal lorsque le récit avançait avec sa lenteur habituelle. Katarzyna Wajda reste toutefois si forte dans le rôle de Katarzyna Zawieja que la série conserve ce qui la distingue des polars de plateforme fabriqués à la chaîne.

Dès le départ, ODWILZ Le dégel ne cherchait pas à reproduire mécaniquement le polar nordique en Pologne. Les éléments de genre étaient présents: ciel gris, eau froide, disparitions, administrations compromises, policiers épuisés et criminalité installée dans le paysage. Mais la série avait une dureté propre, plus locale, moins décorative. Szczecin n’était pas un simple décor de crime: c’était une ville où le système semblait avoir passé trop de temps à se protéger lui-même pour encore savoir protéger les gens qui y vivent.

La troisième saison se déroule un an plus tard. Rétrogradée et affectée au terrain, Katarzyna Zawieja tente de maintenir une forme d’équilibre dans une vie qui ne s’est pas simplifiée. Ses anciennes affaires, ses propres erreurs et les fractures de sa vie privée continuent de peser sur elle. Lorsqu’un trafic de fentanyl s’étend dans Szczecin, touche les plus jeunes et révèle de nouveaux liens entre dealers, victimes, policiers et profiteurs, Zawieja se retrouve de nouveau attirée vers une enquête qu’elle aurait sans doute dû laisser à quelqu’un d’autre.

Cette affaire rend la saison plus directe. Les premiers épisodes de la série laissaient volontiers les personnages se taire, s’épuiser, se tromper ou supporter les conséquences de décisions prises bien avant le début de l’intrigue. Ici, le récit avance plus vite. Le trafic de drogue, les intérêts internes à la police, les confrontations violentes, les braquages et les poursuites donnent une ossature plus ferme aux six épisodes, sans effacer complètement ce qui faisait l’identité des saisons précédentes.

La troisième saison va plus vite, sans changer de série

La meilleure chose dans cette accélération est qu’ODWILZ Le dégel ne perd pas son climat. Szczecin reste une ville lourde, grise, fatiguée, où les conséquences ne tombent pas avec une révélation spectaculaire mais s’accumulent au fil des années. Les zones industrielles, les rues vides, les appartements mal éclairés, les bâtiments administratifs et les commissariats conservent leur importance parce qu’ils donnent l’impression que le crime ne s’est jamais introduit dans la normalité: il en fait déjà partie.

Ce qui change, c’est que la série ne se contente plus d’observer cette dégradation. Elle commence à la secouer. Le trafic de fentanyl n’est pas une intrigue criminelle isolée, mais un problème qui circule entre les écoles, les familles, le milieu local et les forces de l’ordre. La saison relie mieux ces différents niveaux, et son intrigue possède une direction plus claire que celles des précédentes années.

Les poursuites, les descentes, les affrontements et les scènes d’action plus directes conviennent généralement à la série. ODWILZ Le dégel ne se transforme pas en production policière américaine, et elle évite heureusement de résoudre chaque problème par des armes ou des explosions. Mais elle accepte davantage de placer Zawieja dans des situations où elle doit agir, courir, improviser ou prendre des risques, au lieu de simplement enquêter et attendre. Cela donne de l’énergie à l’ensemble, et plusieurs épisodes se terminent enfin avec une vraie envie de lancer le suivant.

La contrepartie, c’est que l’on voit parfois trop clairement les ficelles. Certains personnages arrivent au moment exact où le récit a besoin d’eux, quelques indices tombent en place avec une facilité suspecte, et certains virages semblent poussés par le scénario plus que produits naturellement par les événements. La première saison pouvait parfois paraître trop lente, mais elle avait aussi une logique interne très solide. Ici, cette rigueur se relâche par moments.

Katarzyna Wajda tient la série dans ses scènes les plus difficiles

Katarzyna Wajda demeure le meilleur atout d’ODWILZ Le dégel. Zawieja n’est pas la version télévisuelle habituelle de l’enquêtrice dure, définie par des répliques sèches, un regard fermé et une volonté constante de prouver qu’elle peut dominer tous les hommes autour d’elle. Wajda la joue comme une femme épuisée, impulsive, difficile à vivre, toujours proche de la mauvaise décision. C’est précisément ce qui la rend plus intéressante qu’une héroïne parfaitement maîtrisée.

Cette présence a déjà marqué les rôles précédents de l’actrice. Après sa formation à l’École nationale de cinéma de Łódź, elle s’est fait remarquer dans le film de 2012 You Are God, puis a marqué les esprits dans le rôle d’Anka Kruk dans Raven. Ces personnages annonçaient déjà ce qu’elle apporte aujourd’hui à Zawieja: une force qui n’a rien de propre ou de facile, une vulnérabilité qui ne cherche jamais à attendrir, et la sensation qu’elle porte toujours davantage que ce qu’une personne devrait pouvoir porter.

La troisième saison lui donne beaucoup de matière, même lorsque le scénario empile parfois trop de problèmes sur les épaules de Zawieja. Wajda maintient le personnage au sol grâce à des détails plutôt qu’à de grands discours. Un silence trop long, une réponse retenue, une colère qu’elle regrette presque immédiatement, ou un moment où elle voudrait partir mais comprend qu’elle ne le peut pas. Elle rend compréhensible chaque franchissement de ligne, même lorsque Zawieja devrait savoir qu’elle va le payer cher.

Bartłomiej Kotschedoff reste un excellent partenaire de jeu dans le rôle de Trepa. Leur relation ne fonctionne pas parce qu’elle chercherait une solution romantique facile, mais parce qu’elle reste chargée de friction professionnelle, de méfiance, de rancune et de cette vérité embarrassante selon laquelle ils se comprennent probablement mieux que quiconque. La série a l’intelligence de ne pas transformer cela en intrigue sentimentale expédiée.

L’intrigue criminelle gagne en tension, la logique cède parfois

L’affaire centrale est plus solide qu’elle ne le laisse croire au début. Le trafic de drogue, l’exploitation des jeunes, les réseaux criminels locaux et les intérêts internes à la police ne sont pas dispersés en petites intrigues sans lien. Ils appartiennent au même mécanisme, et c’est ce qui donne à la saison sa véritable gravité. La série comprend qu’arrêter un coupable ne résoudra pas grand-chose si la ville continue elle-même de produire les conditions qui ont rendu cette affaire possible.

Lorsqu’elle s’en tient à cette idée, ODWILZ Le dégel est très efficace. Elle n’a pas besoin de grands monologues pour montrer les dégâts. Une décision policière, une famille qui choisit le silence, un fonctionnaire qui détourne le regard ou un adolescent pour qui la drogue devient une présence ordinaire suffisent. Dans ces scènes, la série retrouve la crédibilité dérangeante qui faisait déjà la force de la première saison.

Les passages plus faibles concernent la logique policière et certaines séquences d’action. Zawieja obtient parfois trop facilement des informations, se retrouve trop vite au centre d’opérations qui devraient la dépasser, ou sort de situations dont les conséquences devraient être plus lourdes. Rien de cela n’est rédhibitoire dans un thriller criminel, mais ODWILZ Le dégel avait précisément gagné son public en paraissant plus ancrée et plus sévère que la moyenne.

Par moments, le polar urbain polonais laisse place à une mécanique beaucoup plus familière. Les personnages s’appellent constamment par leur nom de famille, les supérieurs semblent diriger tous les services à la fois, et certains développements deviennent trop commodes. Ces défauts ne détruisent pas la saison, mais ils empêchent ses meilleurs épisodes d’atteindre toute la force qu’ils promettent.

La noirceur demeure, l’action prend davantage de place

La troisième saison d’ODWILZ Le dégel ne réinvente pas le polar, et ce n’est pas vraiment son objectif. Elle doit faire plus difficile: conserver l’identité de la série sans raconter une troisième fois la même histoire sous un autre angle. Dans l’ensemble, elle y parvient. La série reste sombre, sérieuse et attachée à une ville où les personnages ont appris à vivre avec les blessures plutôt qu’à les réparer.

Le changement est évident. Il y a plus d’action, plus de mouvement et, parfois, une dépendance trop visible aux mécanismes connus des thrillers de plateforme internationaux. Pourtant, la série ne devient pas creuse. L’épuisement de Zawieja, la pression à l’intérieur de la police, les réseaux criminels et les vieilles blessures de chacun continuent de donner à ODWILZ Le dégel un visage reconnaissable.

Katarzyna Wajda est la raison principale de revenir à Szczecin. La troisième saison veut parfois accélérer trop fort, et elle perd alors un peu de cette force contenue qui rendait la première saison mémorable. En échange, elle devient plus tendue, plus directe et plus facile à suivre. Elle ne quitte pas l’univers de Zawieja. Elle l’oblige simplement à le traverser plus vite.

-Gergely Herpai « BadSector »-