CRITIQUE DU FILM – Un auteur de romans policiers prolifique fait équipe avec un détective sexy pour traquer un tueur dans ce mystère de Netflix douloureusement cliché. Milano joue le rôle d’un écrivain de romans policiers. Alors qu’elle tente d’élucider un meurtre réel, elle décide de se déguiser en dominatrice pour essayer de ” spleeniser ” le tueur. L’adaptation Netflix du roman de Nora Roberts mélange la perversion en ligne, le mystère du meurtre et un manque total de crédibilité comique.

 

 

Dans l’ouverture du thriller psychologique Brazen de Netflix, la romancière Grace Miller (Alyssa Milano) insiste sur le fait que ses livres, qui mettent en scène des meurtres horribles de femmes, ne sont pas kitsch mais instructifs. “Ils concernent l’exploitation des femmes, la misogynie et le patriarcat”, déclare-t-elle.

L’histoire du film a des objectifs beaucoup moins élevés. The Brazen est un téléfilm totalement prévisible et typiquement américain, un polar combiné aux livres de romance à couverture souple des années 90. Le film est basé sur un roman de qualité similaire de l’auteur prolifique Nora Roberts, et la réalisatrice Monika Mitchell a réalisé plusieurs téléfilms similaires – un couple idéal pour un film Netflix typiquement bâclé et inférieur à la moyenne, avec lequel la chaîne de streaming est souvent éviscérée.

 

 

Clichés et écriture bâclée

 

L’histoire commence avec Grace, de la grande ville, qui se rend en banlieue pour aider sa sœur Kathleen (Emilie Ullerup) dans un procès pour la garde des enfants. Mais lorsque la réunion est interrompue par un meurtre horrible, l’intrigue prend une autre direction. Grace, en deuil et terrifiée, s’engage à utiliser son instinct d’écrivain pour traquer le tueur, avec l’aide du séduisant inspecteur Ed (Sam Page), qui vit à côté de chez elle.

Cela ne dure que quelques minutes, mais c’est un moment révélateur du fait qu’aussi pauvre que soit le scénario, l’écriture fictionnelle de Grace est tout aussi pathétique. En fait, lorsque nous rencontrons Grace (Milano) pour la première fois, elle donne une lecture publique de son dernier roman, et nous remarquons immédiatement que l’écriture est terrible, alors qu’elle ne devrait pas l’être. Pour admettre que cette femme est un écrivain, il aurait fallu que les scénaristes soient à la hauteur de la tâche en seulement deux paragraphes complets, et même cela, ils ont échoué.

Mais revenons à la frénésie de l’histoire. Kath, qui vit toujours dans la maison de Washington où elles ont grandi, a besoin que Grace signe un prêt hypothécaire afin de pouvoir engager un avocat pour négocier la garde complète de son jeune fils, qui est actuellement confié à la garde malveillante de son ex-mari “riche et bien branché” (David Lewis). Kath avoue fièrement qu’elle s’est débarrassée de sa dépendance aux pilules et qu’elle a réussi à trouver un emploi d’enseignante dans un lycée local. Mais ce qu’elle ne dit pas à sa sœur, c’est qu’elle est aussi secrètement une “performeuse” par webcam, transformant un studio fermé derrière sa chambre en un domino de clients en ligne payants.

Elle vient de terminer l’une de ces séances lorsqu’elle est attaquée par un cambrioleur, et son corps est découvert plus tard lorsque Grace revient de son premier rendez-vous avec Ed (Sam Page), l’inspecteur de la criminelle du quartier. Convaincue que ses romans sont des best-sellers parce qu’elle peut “pénétrer dans l’esprit des meurtriers”, Grace, harcelée mais enthousiaste, insiste pour “assister” l’enquête, ce à quoi Ed et son partenaire Ben (Malachi Weir) la chargent rapidement. L’élément le plus absurde de cette intrigue, par ailleurs invraisemblable, est que cette demande doit être acceptée, et même approuvée par écrit, par le chef de la police (Alison Araya), malgré les conflits personnels évidents de notre héroïne – notamment le fait qu’elle a une relation amoureuse avec le détective (et qu’elle vit maintenant dans sa maison).

Pendant ce temps, d’autres femmes réalisant des livestreams tout aussi pervers sont visées par le même auteur. Parmi les suspects figurent non seulement le méchant ex de Grace, mais aussi deux de ses élèves (Matthew Aaron Finlan, Daniel Diemer), le concierge de l’école (Aaron Paul Stewart), des personnes liées au site de streaming pour lequel elle travaillait, etc.

 

 

Choisissez votre assassin !

 

En termes de structure, Faceless suit le scénario habituel pour ce type d’histoire. Il s’agit d’inventer un meurtre et de peupler le film d’individus bizarres les uns après les autres (dans ce cas-ci, de jeunes hommes, Kathleen étant une véritable enseignante “milf”). Vous passez environ dix minutes sur chaque type bizarre pour faire croire au public qu’il l’a fait. Puis on passe à la suivante. Quand tu n’as plus de bizarres, tu mets leurs noms dans un chapeau et tu en choisis un pour l’épingler. Après cela, vous n’avez rien d’autre à faire que de trouver un moyen de ramasser la rate du tueur.

Les acteurs plus fortunés font leur travail pour s’adapter aux dialogues idiots et à l’intrigue invraisemblable. C’est peut-être dans ce rôle qu’Alyssa Milano est le plus amateur, ce qui est quelque peu surprenant, étant donné que nous avons affaire à une actrice chevronnée, maintenant plus âgée.

 

C’est aussi à cause de ces faux pas que l’on peut dire que Brazen est un cas typique de “si mauvais que c’est bon”. Ce n’est pas ennuyeux, mais d’une faiblesse frappante. Ce n’est pas “J’en ai assez”, c’est la catégorie “Je ne peux pas croire ce que je vois”.

Alors regardez-le, surtout si vous êtes immortel, sinon ce film est un gaspillage de votre vie.

-BadSector-