CRITIQUE DE FILM – “Le Monde après nous” sur Netflix est un reflet doux-amer de la réalité, illustrant nos craintes apocalyptiques comme des préoccupations justifiées. Réalisé par Sam Esmail, le film présente une expérience sombre, oppressante et pourtant stimulante. Adaptant le roman éponyme de Rumaan Alam, Esmail apporte des changements significatifs, bien que la profondeur psychologique du livre ne soit pas entièrement transposée. Combinant des éléments de thriller psychologique et de film catastrophe, il met en vedette Julia Roberts et Ethan Hawke.

 

Parfois, il est réconfortant, ou du moins cathartique, de voir un film qui valide nos inquiétudes. Les menaces imminentes auxquelles nous pensons avec une peur apocalyptique sont en effet en train de se rapprocher. “Le Monde après nous” ne lésine pas sur la morosité, insistant même exagérément sur l’approche d’événements funestes. Adapté du best-seller de Rumaan Alam, le film de Sam Esmail est une expérience morne et lourde qui est d’autant plus palpitante.

 

 

Réponses à l’ambiguïté

 

Dans l’adaptation du roman, Esmail apporte des changements notables. Il fournit des réponses concrètes aux incertitudes du livre – clarifiant spécifiquement ce qui se passe pendant cette apparente fin des jours – tout en perdant malheureusement une grande partie de la poésie interne d’Alam. Le roman est autant une étude psychologique et sociologique élégante qu’un thriller apocalyptique, mais Esmail se penche davantage sur ce dernier aspect. Son “Le Monde après nous” manque de profondeur, mais reste néanmoins assez déstabilisant.

Julia Roberts et Ethan Hawke incarnent Amanda et Clay, un couple de la classe moyenne de Brooklyn (elle prétend qu’ils vivent à Sunset Park, il insiste pour qu’ils soient en réalité à Park Slope) ayant besoin d’une pause. Travaillant de longues heures, ils se sentent éloignés l’un de l’autre et de leurs enfants, l’adolescent Archie (Charlie Evans) et la préadolescente fan de “Friends” Rose (Farrah Mackenzie). Amanda loue impulsivement une maison à Long Island, une demeure spacieuse de style ferme moderne avec des finitions élégantes et une piscine. La famille commence à se détendre et à se connecter lorsque le propriétaire de la maison, G.H. (Mahershala Ali), et sa fille dans la vingtaine, Ruth (Myha’la), arrivent tard dans la nuit cherchant refuge.

Amanda est sceptique, doutant de leur histoire de panne de courant dans la ville et même de leur propriété de la maison. Il semble que “Le Monde après nous” se prépare à explorer l’inconfort des préjugés et des droits de propriété, dans le style d’une comédie dramatique tendue à la manière d’un film de Ruben Östlund. Mais il devient vite clair que quelque chose de bien plus grand gouverne l’histoire. Le service cellulaire échoue ; Internet s’effondre ; les animaux se comportent étrangement ; un bruit perçant, brisant le verre, venant du ciel immobilise périodiquement les deux familles.

 

 

Thèmes familiers, nouvelles présentations

 

“Le Monde après nous” intègre de nombreux tropes apocalyptiques connus, mais Esmail les emploie de manière innovante. Il excelle à manifester l’anxiété technologique, la peur croissante que plus nous nous reposons sur les machines pour les processus et les fonctions, plus nous risquons de perdre quand elles échouent. Esmail se plaît à se moquer de nous, adoucis, impuissants sans nos distractions GPS et de streaming. La technologie défectueuse peut aussi être physiquement dangereuse : il y a une scène glaçante – presque comique – impliquant des voitures autonomes, accomplissant aveuglément leur rôle avec des résultats désastreux.

Mais ce n’est pas seulement la technologie ou son absence qui cause du stress. Chaque personnage ressent, de diverses manières, la morsure de quelque chose d’interne et existentiel, un sentiment d’aliénation dans ces temps modernes – déconnecté, en colère, méfiant, peut-être même répugné. En articulant cela, Esmail se rapproche de l’aperçu lyrique de la prose d’Alam, capturant élégamment le malaise contemporain. Les acteurs brillent dans ces moments, en particulier Roberts et Ali, qui naviguent habilement à travers de longs monologues troublants. Amanda, peut-être la plus malade de l’âme du groupe, est un bon match pour la piquantité unique de Roberts, aussi intégrale à son personnage de star que sa célèbre gaieté.

 

 

Construction de tension authentique

 

Le travail de caméra dynamique d’Esmail dans “Le Monde après nous” ne fait pas de l’ombre aux performances minutieuses des acteurs, qui intensifient crédiblement l’alarme. Nous nous attachons à nos héros malheureux, chancelants et imparfaits comme ils peuvent être. Mais le film nous rappelle à plusieurs reprises (surtout vers la fin) que le monde n’éprouve aucune compassion ni empathie pour ces personnes, ni pour aucun de nous – que nous soyons théoriciens du complot ou imbéciles inconscients. Nous ne sommes que des invités temporaires dans quelque chose de bien plus ancien que nous. Les horreurs de “Le Monde après nous” peuvent être d’origine humaine, mais la nature apporte aussi ses propres chuchotements sinistres, murmurant des menaces et peut-être les plus faibles avertissements passifs.

Çà et là, le film trébuche dans le cliché ou étire la crédibilité. Pour la plupart, cependant, “Le Monde après nous” semble terrifiantement plausible, comme si l’ordre de notre vie pouvait vraiment se défaire de cette manière : remarquable seulement quand il est trop tard. L’événement ne s’est pas seulement déjà produit, il se déroule actuellement. Regardez simplement autour de vous à l’extérieur.

-Gergely Herpai (BadSector)-