CRITIQUE DU FILM – Un film monstre orienté visuellement et classé B de Netflix, Troll, présente un tout nouveau type de Godzilla. Un film catastrophe dépouillé de Roland Emmerich et un film de kaiju norvégien en même temps.

“Vous auriez pu penser qu’il s’agissait d’effets spéciaux”, a déclaré le Premier ministre norvégien dans son discours télévisé à la fin de l’action Netflix import Troll, faisant référence à des images d’actualité d’un gigantesque troll traversant le pays. “Mais ce n’est pas un conte de fées”, dit-il. “C’est la réalité.” Il y a une lueur de méta-humour dans cette phrase, car le monstre, avec sa barbe à la God of War à la Kratos, son nez rond et son expression faciale ridiculement mignonne, ressemble vraiment à un effet spécial caricatural, mais bien conçu. . Vous ne pouvez tout simplement pas vraiment représenter de manière réaliste une créature humanoïde de 50 pieds faite de “terre et de pierre” qui laisse dans son sillage une destruction semblable à celle de Godzilla. Pourtant, Troll (à ne pas confondre avec le film d’horreur américain de 1986 du même nom et sa suite indépendante, qui est connue pour être la plus effrayante de tous les temps) est plutôt un film de monstre traditionnel de catégorie B, sans aucune comparaison ou « sens véhiculé ».

Ce n’est pas un conte de fées…

Mis à part l’aspect conscient de soi d’un personnage de film insistant sur le fait que son histoire de film est “réelle”, le troll de cinéma n’est pas une créature de conte de fées réinventée avec les explications quasi scientifiques d’un thriller techno des années 90 ou d’un film catastrophe écologique, ou réinventé pour avoir l’air plus naturel. On dirait qu’elle est sortie d’un livre de contes. Et malgré son utilisation de la mythologie norvégienne, Troll est autant un clin d’œil aux films catastrophes américains qu’aux vieux films kaiju japonais.

Le réalisateur Roar Uthaug a déjà produit un slasher, un film de Noël pour enfants et un thriller historique dans son pays d’origine. Mais peut-être est-il surtout connu pour son film catastrophe à plus grande échelle The Wave, ainsi que pour le redémarrage plutôt moyen de Tomb Raider avec Alicia Vikander. En d’autres termes, il s’est essayé à plusieurs reprises au divertissement de style hollywoodien, tant au pays qu’à l’étranger. Troll, comme The Wave, est comme une version réduite d’un blockbuster de Roland Emmerich. Plus précisément, il ressemble à la version 1998 de Godzilla d’Emmerich, repensée pour plus de rapidité et d’efficacité.

Le Godzilla scandinave – en avons-nous besoin ?

Bien sûr, tout cela rend la réalisation de Troll assez inutile – qui avait besoin d’un autre film de monstres King Kong ou Godzilla – uniquement avec un monstre scandinave à l’écran ? Bien sûr, on ne peut nier qu’en 4K, sur un écran géant, Troll est extrêmement spectaculaire, même si son histoire est assez simple.

Selon l’histoire, lorsqu’un cas mystérieux laisse ce qui semble être des empreintes de pas géantes dans la campagne norvégienne, le gouvernement appelle la paléontologue Nora Tidemann (Ine Marie Wilmann) pour une consultation. Nora, quant à elle, renoue avec son ex-père, Tobias (Gard B. Eidsvold), l’ancien professeur de folklore qui vit seul dans sa petite cabane de montagne, alors que lui-même croit ardemment à l’existence des trolls des montagnes. (Le théoricien du complot qui s’avère avoir raison est un autre des clichés exagérés préférés d’Emmerich qui devrait vraiment être négligé maintenant.)

La relation père-fille, développée avec intensité et par définition assez discordante dans les 1h40 du film, est assez mince, tout comme l’évolution des autres personnages : le geek du gouvernement Andreas (Kim Falck), le soldat Kris Holm (Mads Sjøgård Pettersen) et la pirate du gouvernement Sigrid (Karoline Viktoria Sletteng Garvang) sont les personnages clichés habituels. Mais cette équipe pas si originale a toujours une chaleur sympathique et sans fioritures. Même les parties les plus stupides censées être pleines d’esprit sont présentées de manière beaucoup plus agréable que les propres caricatures boiteuses d’Emmerich ou de Michael Bay. De même, le film refuse d’imposer un McGuffin high-tech à la simplicité d’un film de monstres : ici, c’est simplement un troll géant qui se dirige vers Oslo, pour des raisons qui dépassent l’entendement des humains. (Au moins pour les deux tiers habituels du film.) Ils doivent l’empêcher de piétiner les appartements et les gens, et ils ne savent pas comment.

C’est un peu inutile

L’absence d’objectif clair freine parfois l’élan dramatique de Troll. Il est difficile d’entrer dans le choc obligatoire des étrangers et de l’armée quand aucune des parties ne semble avoir d’opinion sur la meilleure chose à faire dans la situation, ou même sur les options. Faut-il tuer le troll ? Ou devrions-nous l’étudier à la place? Doit-on être ami avec lui ? Ce n’est pas un film de dilemmes moraux de science-fiction richement dépeints, car le troll reste fermement dans le domaine des contes de fées devenus réalité.

Quoi qu’il en soit, ce qui caractérise Troll, c’est qu’il semble réfuter l’idée que les films de monstres ont besoin de toute sorte de profondeur ou de métaphore. Par exemple, les trolls auraient fait rage contre la christianisation de la Norvège il y a mille ans. (À l’époque viking.) Bien sûr, ce troll émergent recule au son des cloches de l’église et sent clairement le sang chrétien. Mais le film ne traite finalement pas beaucoup de ces détails ancrés dans l’histoire passée, en termes de relation avec les peurs ou les cultures qui s’affrontent. A un moment, un personnage à peine connu donne un coup de peps à une bande de personnages qu’on ne connaît pas du tout, débite des clichés pour qu’on ne cède pas à la peur, mais il ne traite pas du mythe du troll à tout, et malheureusement le film ne s’y plonge pas vraiment non plus.

Au même niveau simple, cependant, Troll est un film de monstres géants bien fait : les effets spéciaux ont l’air bien, l’action est capturée de manière spectaculaire par le travail de caméra d’Uthaug, et le monstre a un pouvoir destructeur terrifiant qui dépeint les trolls comme des animaux têtus plutôt que vicieux. méchants. . Même l’introduction officielle du monstre, environ 30 minutes après le début du film, est plus une astuce de cadrage soignée qu’un morceau interminable de révérence de Spielberg. Roar Uthaug n’est pas le genre de réalisateur réservé aux épopées plus grandes et plus grandioses, et c’est l’une de ses meilleures qualités. Il fait de vrais films de série B et n’a pas peur d’être le nouveau Roland Emmerich ou Michael Bay, il connaît ses propres limites. Et c’est le mieux pour tout le monde.

-BadSector-