ACTUALITÉ CINÉMA – Steven Soderbergh et David Koepp ont trouvé leur âme sœur dans ce thriller psychologique effrayant, dans lequel nous suivons le déroulement d’un crime du point de vue de l’identité qui vit dans la maison. The Presence est dans les cinémas à partir du 6 février !
Le nouveau thriller psychologique de David Koepp, scénariste de Jurassic Park, Mission Impossible et Panic Room, entre autres, a été porté à l’écran par Steven Soderbergh, réalisateur d’Ocean’s Eleven, Magic Mike et Erin Brockovich. L’intrigue de The Presence se déroule dans une maison de banlieue, où une nouvelle famille emménage, qui se rend vite compte qu’elle n’est pas seule. La particularité du film est que nous voyons l’histoire du point de vue de l’entité.
Le film met en vedette Lucy Liu (Charlie’s Angels, Kill Bill), Julia Fox (Uncut Diamond) et Chris Sullivan (Les Gardiens de la Galaxie), avec également Callina Liang et Eddy Maday. The Presence marque la deuxième collaboration de Soderbergh et Koepp, la dernière en date étant le thriller Kimi (2022).
Selon une interview accordée au magazine Filmmaker, l’idée du film est basée sur une expérience très personnelle : Soderbergh et sa femme ont acheté une maison dans laquelle une mère a été tuée par sa fille, avec laquelle elle entretenait une relation tumultueuse. Les circonstances sont restées floues, mais tous les voisins étaient convaincus du meurtre. En tant que fils d’un parapsychologue, le réalisateur a trouvé l’histoire intéressante, et ils ont même espéré une sorte de contact avec un esprit, ce qui est finalement arrivé à leur gouvernante, qui a vu une femme passer dans le couloir. Cet incident a fait réfléchir Soderbergh : que se passerait-il si le fantôme de la femme décédée dans la maison était toujours là, observant les nouveaux résidents faire ce qu’ils faisaient dans leur maison ?
Soderbergh n’était pas seulement le réalisateur de The Presence, mais aussi le directeur de la photographie, utilisant le nom de son père (Peter Andrews) comme générique. « D’une certaine manière, c’est l’idée la plus simple que j’ai jamais eue. J’apprends à mes étudiants à se détendre, à faire taire leur ego et à écouter ce qui vient naturellement. […] C’est pratiquement la définition ambulante de cette méthode. “Que veut l’identité ?” C’est l’une des raisons pour lesquelles nous avons tourné le film de manière chronologique (et nous avons réussi à le faire chronologiquement, à l’exception de deux scènes), pour voir ce que veut l’identité, pour apprendre à être. »
Callina Liang dans The Presence. Steven Soderbergh est derrière la caméra.
« La seule façon de faire cela est de filmer les scènes dans l’ordre, puis nous commençons à réfléchir à ce qu’il sait, à ce qui l’intéresse, à ce qu’il essaie de tirer de la situation [l’identité] » – continue le réalisateur. « Au fur et à mesure que le film avance, les prises de vue deviennent plus élaborées (même si je ne suis pas sûr que ce soit le bon terme), mais au moins plus contrôlées. C’est comme si cette chose savait de plus en plus où elle doit se trouver si elle veut recueillir des informations. C’était très amusant. »
Comme il l’a fait remarquer à AP News, accepter le travail de directeur de la photographie a été un autre niveau d’anxiété de performance car il a raté beaucoup plus de prises de vue que quiconque sur le film. Mais il souligne deux véritables défis pour le journaliste du Filmmaker Magazine : l’un lorsqu’il a dû tenir la caméra de 5 à 6 kilos pendant longtemps, jusqu’à 8 minutes, pour une scène, et l’autre était de monter les escaliers. « Nous avons filmé dans cette maison pendant un mois, et il n’y a jamais eu un moment où je ne regardais pas où j’allais lorsque je montais et descendais les escaliers. » Cela signifiait qu’une scène devait être beaucoup répétée pour trouver la bonne composition et le bon mouvement de caméra, et pour s’entraîner à déplacer la caméra sans regarder dans l’objectif. “C’était plus un défi psychologique que physique, on ne peut pas se décourager si on rate un plan.”
Jelenlét sortira dans les cinémas hongrois le 6 février 2025, distribué par ADS Service. Nous avons déjà vu le film, et vous pouvez lire notre critique ici.
