CRITIQUE DE SÉRIE – L’adage « chien qui aboie ne mord pas » correspond parfaitement à la deuxième saison de La Maison du Dragon. Malgré des décors impressionnants, des costumes magnifiquement conçus et une distribution talentueuse, la saison donne souvent l’impression de stagner. Les dialogues et monologues, bien qu’excellents, n’aboutissent pas toujours à des résolutions concrètes et semblent parfois n’être là que pour combler le vide.

À la fin de la saison, il est intéressant de se demander où en sommes-nous par rapport au début. Rhaenyra (Emma D’Arcy), la « Reine Noire », pleure toujours la mort tragique de son fils Lucerys, survenue à la fin de la saison précédente. Bien qu’elle ait un droit légitime au trône, elle hésite à déclencher une guerre totale pour le récupérer. Tout au long de la saison, elle lutte pour accepter l’inévitabilité du conflit et, même dans l’épisode final, intitulé « La Reine qui fait toujours la guerre », elle espère encore que les nouveaux cavaliers de dragons qu’elle a recrutés dissuaderont les « Verts » qui ont usurpé son trône. Après huit épisodes, elle parle encore d’éviter le conflit, ce qui suggère qu’elle a hérité des faiblesses de son père, ce qui ne la rend pas pour autant une dirigeante passionnante.

Daemon (Matt Smith), le mari éloigné de Rhaenyra, passe la majeure partie de la saison à ruminer à Harrenhal, jusqu’à ce qu’une vision finale change son attitude (pourquoi les dieux n’ont-ils pas commencé par cela ?). Pendant ce temps, Corlys Velaryon (Steven Toussaint), le capitaine des navires et la nouvelle Main de la Reine, passe toute la saison à reconstruire un seul navire tout en négligeant ses fils illégitimes – au moins, on a fait leur connaissance, ce qui est déjà quelque chose.

Une exposition prolongée ou simplement un temps mort ?

De l’autre côté de cette guerre civile en gestation, il y a aussi des évolutions. Le prince Aemond (Ewan Mitchell) devient de plus en plus impitoyable : il tue le dragon Meleys et sa cavalière Rhaenys (Eve Best), et manque de peu de tuer son propre frère, le roi Aegon II (Tom Glynn-Carney). À la fin de la saison, il fait vivre sa mère et sa sœur dans la terreur, tandis qu’Aegon, encore en convalescence, est pressé de se rétablir rapidement pour éviter qu’Aemond ne le tue durant la nuit. Ce n’est pas surprenant après les événements de la saison précédente, et tant qu’il contrôle le plus grand dragon de Westeros, il a le pouvoir de soutenir ses tendances malveillantes. La reine douairière Alicent (Olivia Cooke) semble accepter que tous ses plans ont échoué, et elle se concentre désormais uniquement sur la protection de ses enfants (et sur les protéger d’Aemond), bien que la finale laisse entendre qu’elle aurait peut-être aidé Aegon et les autres à fuir.

Après deux saisons, la fameuse « Danse des Dragons » se résume encore à de petites escarmouches. Les personnages intéressants et les intrigues complexes semblent tourner en rond. Bien que la saison 2 de La Maison du Dragon ne soit pas nécessairement ennuyeuse, grâce aux scènes bien écrites et à la qualité de l’interprétation, il est difficile de se souvenir de moments marquants – à l’exception de la grande bataille du quatrième épisode – car finalement, il ne se passe pas grand-chose.

Cela en fait-il une mauvaise série ? C’est peut-être un jugement trop sévère. Presque toutes les scènes impliquant Smith, Best ou Simon Russell Beale captivent l’attention ; des acteurs comme Cooke et Abubakar Salim (qui joue Alyn de Hull, le fils de Corlys) sont d’une grande charismatique. Et bien que l’intrigue puisse laisser à désirer, des anti-héros souvent négligés comme Aemond et Ser Criston Cole (Fabian Frankel) ont également droit à des moments mémorables cette saison. Sans oublier cette fantastique bataille de dragons au milieu de la saison, qui a enfin apporté l’explosion de suspense tant promise, donnant l’impression que les choses allaient enfin devenir sérieuses. Puis… finalement non.

Où est la guerre, où est le feu ?

Il ne s’agit pas seulement de comparer cette série à son prédécesseur, bien que La Maison du Dragon soit sans aucun doute une entité à part entière. La série s’inspire d’un récit historique enrichi de personnages absents ou seulement suggérés dans le matériau d’origine, ce qui constitue un défi différent de celui de Game of Thrones. Cependant, nous ne regardons pas Westeros pour une analyse approfondie d’un chef réticent à entrer en guerre. Ce n’est pas Succession. L’attrait du monde de Martin réside toujours dans la manière dont les gens échafaudent des plans astucieux, seulement pour les voir contrecarrés par un élément totalement inattendu. Ned Stark découvre un complot, mais il ne prend pas en compte Littlefinger. Robb Stark prépare une guerre, mais néglige les Frey. Tout le monde se concentre sur les Lannister, mais ignore Daenerys. Ici, le sabotage que subit Rhaenyra est en réalité un auto-sabotage, ce qui conduit à des rebondissements moins palpitants. Il y a moins de grandes scènes de bataille, et encore moins de petites confrontations, ce qui pose problème pour maintenir l’excitation du public. La Maison du Dragon n’a pas besoin d’être Game of Thrones, mais elle doit offrir une histoire captivante et engageante.

Une série d’occasions manquées

Dès le début, La Maison du Dragon semblait suivre de trop près les traces de son prédécesseur, Game of Thrones, mais après dix épisodes, elle a enfin trouvé sa propre identité et s’est imposée comme une digne préquelle. Cela est en grande partie dû à la qualité de l’écriture, à une distribution hors pair, et aux scènes impressionnantes mettant en scène les dragons. Nous attendons la même chose la prochaine fois, mais avec une confiance accrue. Cela serait bien mérité, tant pour les acteurs que pour les spectateurs.

Cependant, la finale de la saison laisse un goût amer, difficile à ignorer. Bien que le drame de l’intrigue soit bien exécuté, avec des arcs tragiques et un développement des personnages, la conclusion déçoit. Quand enfin les choses commencent à bouger, nous espérons quelque chose de vraiment excitant, mais au final… nous n’obtenons rien. Une bataille rapide ? Un combat de dragons ? Il est difficile d’imaginer une finale de saison plus frustrante pour une série de cette envergure. Bien que le temps passé avec les personnages principaux soit bien utilisé et que tout se mette en place, il manque cette scène qui nous rappelle que la série peut nous surprendre. Où est le moment qui apporte enfin l’excitation promise ?

La série n’est donc pas mauvaise, mais dans sa forme actuelle, elle offre beaucoup moins que ce qu’elle pourrait potentiellement atteindre. La question se pose de savoir si le showrunner Ryan Condal a délibérément retenu l’action dans la deuxième saison pour réserver de plus grands conflits pour la suivante. Mais si c’est le cas, pourquoi ne pas mieux répartir les batailles sur les deux saisons ? Nous en sommes à la moitié des quatre saisons prévues, mais il semble que nous en soyons encore qu’aux débuts. Bien que les scènes individuelles soient réussies – et les dialogues souvent meilleurs que dans Game of Thrones –, La Maison du Dragon ne parviendra tout simplement pas à s’élever si elle continue à avancer à ce rythme lent.

Une deuxième saison profondément frustrante

La deuxième saison de La Maison du Dragon est profondément frustrante. La série possède tous les éléments nécessaires à la grandeur, mais elle échoue systématiquement en raison de son manque de dynamisme narratif. La saison plus courte en est peut-être en partie responsable ; deux épisodes supplémentaires avec plus d’action auraient pu changer la donne. Il y a eu des moments palpitants, comme le combat de dragons au milieu de la saison et les confrontations entre Rhaenyra et Alicent. Le design visuel reste époustouflant, la réalisation impeccable et la qualité est indéniable à l’écran. Et pourtant, l’impression générale est celle d’une interminable préparation sans aucune récompense, ce qui est injuste tant pour les acteurs que pour l’équipe.

-Gergely Herpai „BadSector”-