CRITIQUE DE FILM – Le soir du 13 mars, lors d’une première de gala à l’Aréna Plaza de Budapest, nous avons eu l’occasion de voir Maintenant ou jamais !, un film de six milliards de forints présentant les événements menant au 15 mars à travers les yeux de Petőfi et des “jeunes de mars”, agrémenté de scènes d’action. Malgré la bande-annonce plutôt “amusante”, le “contexte gouvernemental” bien connu et le budget apparemment injustifiable dépensé à partir des fonds publics, nous étions intrigués d’assister à ce qui est jusqu’à présent le film hongrois le plus cher jamais réalisé.

La Révolution hongroise de 1848 est un moment charnière de l’histoire hongroise – en partie en raison du désir d’autodétermination nationale et en partie pour la lutte pour les libertés individuelles – ce qui rend quelque peu déconcertant le fait que peu de films significatifs aient été produits sur ce thème. Immédiatement, des classiques comme Les Fils de l’homme de pierre de Mór Jókai ou le film de hussards iconique de Sándor Sára, Les 80 hussards, viennent à l’esprit, spécifiquement sur Petőfi et les événements de mars, et le classique des années 1950 La Mer s’est levée. Quant aux films plus récents, un seul film dans les années 2010 a abordé ce thème, le Guérilla de 2019, qui n’a pas eu d’impact significatif. Le Kincsem de 2017 a également touché aux événements de ’48, mais pas substantiellement, car il était situé après la lutte pour la liberté échouée. Ainsi, il y avait effectivement une place pour un nouveau film historique en costumes visuellement époustouflant qui plonge dans la révolution, mais hélas…

Six milliards de raisons pour une inexactitude historique

Lors de la première vue de la bande-annonce du film, elle m’a fortement rappelé les films d’action de Guy Ritchie, bien qu’exécutés de manière beaucoup plus maladroite et plastique par Nándor Berettyán, dépourvus de tout humour réel. Cependant, il est rapidement devenu clair que Guy Ritchie n’avait que peu de choses à voir avec cela ; Maintenant ou jamais est plutôt un film d’action historique nationaliste, excessivement sentimental, bidimensionnel, rempli de scènes d’action maladroites, de dialogues incroyablement forcés, de performances généralement faibles ou médiocres, et, bien sûr, d’une propagande anti-occidentale subtile. Les méchants sont les Autrichiens, dépeints comme des nazis de l’époque des années 1800, battant brutalement et criant “Maudits Hongrois !” aux manifestants hongrois. Les nuances d’un contexte historique plus complexe, tel que le fait que la révolution de 1848 a lutté contre un pouvoir impérial autoritaire, similaire à ce que le producteur du film, célèbre pour sa propagande gouvernementale assoiffée de sang sur Facebook, sert dans le présent, sont commodément ignorées par le film.

Mais le film néglige également lourdement les faits historiques. Il n’y avait pas de terreur policière autrichienne dans les rues le 14 mars 1848, le hongrois n’était pas interdit dans les écoles, et nous pourrions lister de nombreuses autres inexactitudes historiques présentées dans le film, mais ce n’est pas l’objet principal de cette critique.

L’ombre du “mal”

Le film suit grosso modo deux récits : d’une part, il suit Petőfi et ses compagnons alors qu’ils se déplacent dans Budapest avec “le peuple” pour, par exemple, libérer Mihály Táncsics ; d’autre part, il suit l’agent autrichien Farkasch (joué par Ottó Lajos Horváth) et ses hommes (notamment Ákos Réti de L’Étrangleur de Martfű, qui dépeint assez compétemment un personnage criminel intrigant avec son professionnalisme typique) alors qu’ils tentent de “saboter” les activités des jeunes de mars, souvent en essayant de les tuer. Cependant, Farkasch est un méchant si désespérément stupide et unidimensionnel dans le film qu’il est impossible de le prendre au sérieux. Ses motivations sont totalement déconcertantes, compte tenu de ses efforts acharnés pour saper la révolution et le couple Petőfi, allant même jusqu’à tenter des meurtres et harceler Júlia Szendrey, sans aucune raison claire pour sa haine inexorable.

Cinq tonnes de pathos

Le protagoniste du film, Petőfi, interprété par Nándor Berettyán, n’est pas très convaincant non plus. Berettyán, principalement acteur de théâtre (selon Wikipedia, son seul rôle dans un film avant était dans Le Fléau d’Attila), a vraisemblablement accepté le rôle en raison de mauvaises instructions de réalisation, apparaissant souvent de manière ridiculement écarquillée dans des moments plus comiques qu’efficaces. Sa performance, ainsi que celle des autres acteurs, souffre d’une théâtralité qui afflige de nombreux films hongrois, encore exacerbée ici.

Les performances sont un mélange, généralement pas en raison des capacités des acteurs mais plutôt des personnages sous-développés, des dialogues terriblement sentimentaux et kitsch rappelant les films des années 1950, et d’un script horriblement incroyable, illogique qui ne correspond pas aux figures historiques, rempli d'”action” stupide.

Et, bien sûr, la politique actuelle n’est pas absente d’une production de Rákay Philip. Notablement omis est le rôle significatif que la Russie a joué dans la suppression de la révolution, probablement en raison de la relation confortable du gouvernement actuel avec la Russie de Poutine. Malgré les effets visuels et VFX par ailleurs professionnels (le seul aspect presque impeccable du film), le contenu lui-même est une autre contribution à la propagande du gouvernement, déformant l’histoire et diminuant la mémoire des héros. Si Petőfi et ses contemporains étaient de jeunes révolutionnaires aujourd’hui, il est fort probable qu’ils se révolteraient contre eux, et certainement, Rákay Philip et le régime actuel ne feraient pas de films à leur sujet.

-Herpai Gergely (BadSector)-