CRITIQUE DE FILM – Une jeune femme vit des événements cauchemardesques lorsqu’elle loue une chambre Airbnb dans le film d’horreur The Barbarian de Zach Cregger.

Si vous étiez une jeune femme qui arrivait tard le soir dans un appartement d’un quartier affreusement délabré, et qu’il s’avérait qu’un autre locataire l’occupait déjà, y resteriez-vous quand même ? Si l’on ajoute à cela que Bill Skarsgard joue l’autre locataire, le clown démoniaque Pennywise dans les deux films de Stephen King It, alors on pourrait penser que l’héroïne ferait immédiatement demi-tour et s’enfuirait. Mais alors ce ne serait pas un film d’horreur. Surtout pas un film aussi sanglant que le premier long métrage indépendant de Zach Cregger, qui met tout en œuvre pour terrifier les téléspectateurs.

Wes Craven et Resident Evil 7

Il est difficile de parler de The Barbarian car il s’appuie fortement sur des rebondissements inattendus qui défient les attentes. Raconter presque tout sur ce qui s’est passé après le premier acte serait classé comme un spoiler. Et je veux dire un spoiler qui saperait complètement les surprises tordues du film. Autant dire que toute personne désireuse de se lancer dans l’aventure perverse se contentera de cette œuvre aux allures rétro, rappelant les premières œuvres de Wes Craven et Resident Evil 7.

L’acteur/cinéaste Cregger est plus associé aux comédies. Il a été membre fondateur de la troupe de sketchs humoristiques The Whitest Kids U’Know et a joué dans des sitcoms telles que Friends with Benefits et Guys with Kids. Cette expérience comique est utile dans ce film, qu’il a écrit et réalisé, et qui offre pas mal de moments d’humour extrêmement noir pour soulager momentanément la tension mordante.

Cet airbnb est déjà réservé et Bill Skarsgard attend dedans…

L’histoire commence avec Tess (Georgina Campbell) arrivant dans sa maison louée dans un pâté de maisons de Detroit rempli de maisons abandonnées et en ruine (le film ne sert pas d’outil de marketing efficace pour la chambre de commerce ou la police de la ville). Elle est choquée de constater que la maison est déjà occupée par Keith (Skarsgard), qui est assez sympathique et gracieux pour l’y accueillir quand même, lui offrant la chambre pendant qu’il dort sur le canapé. La jeune fille est d’abord réticente, mais comme elle est convaincue qu’il n’y a pas de chambres d’hôtel gratuites en raison du congrès médical de la ville, elle accepte son offre.

Des signes avant-coureurs inquiétants indiquent des choses à venir. Alors que Tess dort, la porte de sa chambre s’ouvre mystérieusement d’elle-même et elle entend Keith faire un terrible cauchemar à haute voix. Mais ce n’est que lorsqu’il revient à la maison le lendemain après un entretien d’embauche que les choses commencent à se détériorer sérieusement. Vous vous retrouverez enfermé dans le sous-sol, qui contient de nombreuses pièces et couloirs cachés. Ce que lui et Keith finissent par trouver là-bas emmène le film dans une direction complètement différente.

Harcèlement sexuel – de deux manières…

Tout comme une intrigue secondaire abrupte impliquant un acteur suffisant et égocentrique (Justin Long, fantastique) accusé de harcèlement sexuel par une co-star féminine et désespéré d’argent pour sa défense légale. Et un flashback prolongé (tourné dans un rapport d’aspect plus étroit) défini des décennies plus tôt impliquant l’ancien propriétaire très effrayant de la maison (Richard Brake).

Le réalisateur-scénariste Cregger prend un plaisir pervers évident à guider son public à travers les rebondissements étranges. Si les révélations finales, dans lesquelles un personnage vraiment terrifiant (l’interprétation virtuose de Matthew Patrick Davis) joue un rôle, tendent vers les clichés, elles ne gâchent pas l’effet global, et les cœurs des cyniques seront réjouis par la fin très sombre, ce qui aurait fait sourire George Romero. Oh, et vous ne ressentirez plus jamais la même chose à propos de l’allaitement.

Un film d’horreur professionnel d’un réalisateur non horrifique

Le Barbare serait l’un des points culminants de la carrière de nombreux réalisateurs d’horreur accomplis; que cela vienne de quelqu’un ayant une formation dans les travaux précédents de Cregger relève du miracle. Sa vision est réalisée avec une telle confiance, avec une structure narrative imprévisible et des astuces de caméra assez intelligentes, une production et une conception de maquillage magnifiquement granuleuses et des effets gore malades, que ce sera le meilleur film que Sam Raimi ait jamais réalisé.

Cregger concocte également une satire ironique qui est bien ancrée dans l’histoire de la violence des hommes contre les femmes, comment cela s’est historiquement fait à huis clos et comment la souffrance qu’ils causent se glisse à la lumière du jour. Cela correspond bien à l’un de mes films préférés: des films qui se concentrent sur les recoins sombres de la domesticité et de la complaisance américaines, regardent à mort la saleté et la saleté sous la surface et affrontent la pourriture.

Le Barbare réussit aussi là où beaucoup d’autres films d’horreur, apparemment sur quelque chose, ne réussissent pas : un vrai film d’horreur dur, rugueux, torride. Effrayant, drôle, brutal, intelligent et pervers à la fois – c’est le matériau à partir duquel les Midnighters d’horreur classiques du futur sont fabriqués.

-BadSector-