CRITIQUE DE FILM – Dans The Perfumer, écrit et réalisé par Nils Willbrandt, Emilia Schüle incarne Sunny, un détective de la police allemande sans odorat, et Ludwig Simon Dorian, un parfumeur obsédé par la création du parfum de l’amour. Leur histoire est liée de la manière la plus inhabituelle.

Le film est très schématiquement basé sur le roman allemand populaire de l’auteur Patrick Süskind – la troisième adaptation de l’original. La première adaptation était un long métrage international à gros budget mettant en vedette Ben Whishaw, Dustin Hoffman et Alan Rickman, réalisé en 2006, et bien qu’il ne soit pas parfait, il était toujours le plus proche du roman original. La deuxième adaptation était une mini-série Netflix, également allemande, réalisée en 2018, que je n’ai pas encore eu le plaisir de voir, mais elle a reçu généralement de bonnes critiques, donc je vais probablement la regarder. Cela se passait dans un cadre moderne, tout comme celui-ci, qui était malheureusement le plus faible du groupe.

Cela n’a plus grand chose à voir avec le roman

Le Parfumeur n’a presque rien à voir avec le livre, non seulement à cause de son cadre moderne, mais aussi à cause de son intrigue, autre que le fait que le tueur est obsédé par un parfum. Si vous voulez voir l’adaptation originale du livre, vous feriez mieux de regarder le thriller historique de 2006 susmentionné.

Dès le début du film, nous sautons dans non pas une, mais deux histoires. Cela donne un début étrangement alambiqué et tourbillonnant, qui dégénère ensuite en une histoire d’amour superficielle et clichée entre la détective féminine Sonny (Emilia Schüle), le personnage principal, et son homologue masculin Juro (Robert Finster). La seule chose intéressante à propos de Sonny est qu’il ne peut rien sentir ni sentir, mais cela ne le dérange pas trop dans cette histoire d’amour extrêmement inintéressante.

L’enquête proprement dite sur le meurtre du parfumeur passe d’abord au second plan et n’émerge que progressivement, même s’il s’agit de l’histoire de deux flics et que le titre du film est Le Parfumeur. The Perfume Killer (appelé ici Dorian) est joué ici par August Diehl, comme dans la série des Parfums précitée (il s’appelle Moritz de Vries). Mais cela ressemble plus à une réflexion après coup qu’à quelque chose de vraiment important pour l’histoire. La performance d’August Diehl donne au film une certaine qualité de “vedette”, mais c’est à peu près tout. C’est essentiellement une sorte de camée pour lui, ce qui est assez drôle puisque nous parlons du personnage principal.

C’est l’histoire de Sunny, qui est à la fois cathartique et sans intérêt

Toute l’histoire est racontée du point de vue de Sunny, qui raconte constamment les événements d’une manière impassible, comme si elle était une sorte de femme Rick Decard de la version originale du film Blade Runner. De plus, cette narration constante s’impose complètement à l’histoire et ne cache pas le fait qu’il ne se passe pas grand-chose à l’écran.

Le spectateur n’a aucune chance de rencontrer ces personnages ou d’apprendre à les connaître. Personne ne semble se soucier des meurtres. Chaque scène est rapidement suivie par la narration constamment répétée de Sunny. Et malgré une quantité monumentale d’explications de notre protagoniste, l’intrigue n’a finalement que très peu de sens. Et stylistiquement, tout le film est un gâchis. Il essaie trop d’être artistique avec son utilisation de gros plans et de couleurs floues, mais il a juste l’air inutilement prétentieux.

Le parfumeur a pris un concept intéressant à l’origine et, à force de travail, les cinéastes l’ont rendu ennuyeux et déroutant. Les actions du personnage principal sont presque impossibles à comprendre, tous les autres personnages sont unidimensionnels, certains personnages n’ont aucun sens pour l’intrigue et l’histoire n’a pas vraiment de sens. Il y a beaucoup de récits, très peu de spectacles, et dans l’ensemble, Le Parfumeur est une faible tentative de thriller qui retravaille une histoire désormais familière.

-BadSector-