REVUE DE LA SÉRIE – La série post-apocalyptique Max de Ridley Scott, diffusée sur HBO, qui traite de la guerre entre religieux et athées dans un avenir pas si lointain, en est à sa deuxième saison. Si vous n’avez pas suivi et aimé la science-fiction, c’est le moment de commencer à y prêter attention.

La maternité est au cœur de Raised By Wolves, ce qui est approprié. L’histoire est celle de deux androïdes chargés d’élever des enfants humains sur la lointaine planète Kepler-22b à la suite d’une guerre terrestre du 22e siècle entre les clans rivaux athées et religieux de Mitra. La série Max de HBO dépeint cette maternité unique comme une source de création et de destruction. Ces deux forces sont contrôlées par “Mère”, un androïde de guerre mithraïque connu sous le nom de Nécromancienne, qui a été transformée pour devenir la gardienne athée de sa “progéniture” humaine et qui, brillamment incarnée par l’actrice danoise Amanda Collin, rejoint le Ash de Ian Holm et le David de Michael Fassbender dans le rôle d’un autre robot à l’apparence humaine déchiré entre les ordres de la programmation et l’attrait des émotions humaines. L’œuvre de l’écrivain et scénariste de science-fiction Aaron Guzikowski est produite par Ridley Scott, dont Alien et Prometheus sont les précurseurs intellectuels évidents.

Sur la piste du serpent

À la fin du premier épisode de Raised By Wolves, en 2020, “Maman” et son robot de service “Papa” (Abubakar Salim) ont quitté la colonie stérile qu’ils ont fondée avec leur dernière enfant, Campion (Winta McGrath), pour la zone tropicale située de l’autre côté de Kepler-22b. La raison de leur voyage est la destruction planifiée du propre enfant de la Mère, un serpent biomécanique volant conçu à partir de la simulation virtuelle des rapports sexuels de la Mère et de son créateur (oui, aussi étrange que cela puisse paraître), qui, au début, semblait être un monstre en pleine croissance se nourrissant de sang humain. Malheureusement, leur tentative d’assassinat – plongée dans le noyau de la planète – ne s’est pas déroulée comme prévu. Au début de la deuxième saison, ils sont découverts par un groupe d’athées survivants qui ont établi une colonie prospère dans cette région, beaucoup plus verte et fertile que le désert rocheux précédemment habité par Papa et Maman.

Une IA dirige tous les humains

Maman et Papa retrouvent bientôt Campion et les autres enfants mithraïques de ce camp. Maman les a secourus et pris sous son aile, dont Paul (Felix Jamieson), un vrai croyant. Il veut faire de Campion un fervent adepte du dieu soleil de Sol. Un ordinateur quantique avancé contrôle cet avant-poste humain, “Trust”, qui ressemble à un hybride cerveau-colonne vertébrale vivant dans une chambre cylindrique, et qui dispense ses instructions à ses compagnons athées par l’intermédiaire d’une voix désincarnée et de son fidèle serviteur humain, Cleaver (Peter Christoffersen).

Paul reste également fidèle à ses convictions, ce qui l’éloigne de Sue (Niamh Algar), une athée qui a pris le visage et l’identité de la mère de Paul pour fuir la Terre. Il est encore plus en colère contre son père, Marcus (Travis Fimmel), qui erre maintenant dans les régions sauvages de Kepler-22b comme un voyageur de Sol fou, convaincu que la divinité lui parle – et qu’il est donc destiné à créer un nouveau paradis. Mais les veines qui s’assombrissent sur le visage de Marcus suggèrent qu’il a été victime de quelque chose de bien plus sinistre.

Ils continuent à se détester

Le conflit permanent entre Mère et Marcus, leurs adversaires mutuels (qui ont pour habitude commune de se faire passer pour Jésus-Christ), n’est pas non plus absent. La nouvelle saison de Raised By Wolves les remet lentement sur une trajectoire de collision, sans toutefois sacrifier les drames intérieurs des personnages les plus introspectifs et mélancoliques. Collin est essentiel à cette atmosphère sombre. Avec ses cheveux coupés ras, son corps vêtu de latex à la limite de la sexualité et ses yeux sombres et vides, encore plus obsédants lorsqu’ils reflètent une émotion, l’actrice a fait de Mother un protagoniste tridimensionnel fascinant, prédestiné par sa programmation à agir violemment, pris entre ses instincts maternels tout aussi “synthétiques” et ses soins en tant que protecteur et nourricier. Une véritable particularité de la série est qu’elle a à la fois la présence la plus froide et la plus chaude dans un drame dont la morosité est le leitmotiv, grâce à la palette de couleurs noire, bleue et grise comme la sauvagerie inhospitalière de l’environnement extraterrestre.

Ainsi, la série n’a rien perdu de son style d’origine et continue d’évoquer la beauté austère et fascinante des films de science-fiction et d’horreur de Scott, renforcée par l’architecture élégante, argentée et sphérique, les passages et les cavernes humides, le sang de robot blanc laiteux et la fascination commune pour la fusion physique, psychologique et émotionnelle entre les êtres organiques et inorganiques. À l’instar de Prométhée, il s’agit d’un nouveau mythe de (re)création d’une civilisation née d’espèces différentes – mais similaires – obligées de se battre les unes contre les autres pour espérer survivre. Mais cela ne signifie pas que les enfants du Loup n’ont pas leur propre identité unique.

La série de Guzikowski parvient à évoquer les films classiques de Scott à plusieurs niveaux à la fois, tout en utilisant et en développant ses propres éléments stylistiques et historiques distinctifs d’une main sûre.

-BadSector –