CRITIQUE DU FILM – Kenneth Branagh reprend son rôle de maître détective belge Hercule Poirot dans son propre film, alors qu’il enquête sur un meurtre sur le Nil. Contrairement au personnage d’Agatha Christie, plus amusant à l’origine, le Poirot de Branagh est extrêmement sérieux et souvent sombre, avec une histoire tragique liée à la pousse de sa moustache.

C’est une semaine importante pour Kenneth Branagh. Mardi, il a reçu trois nominations aux Oscars : meilleur réalisateur, meilleur scénario original et meilleur film, tous trois pour Belfast (que je verrai demain), le drame autobiographique du réalisateur. Et maintenant dans les cinémas, Mort sur le Nil est la deuxième adaptation de Branagh d’Agatha Christie, qu’il réalise et dans laquelle il joue le rôle du détective belge.

Avant la critique, il convient de noter que La Mort sur le Nil devait initialement sortir fin 2020. Mais la pandémie a frappé, et la sortie a donc été retardée. Ce qui a également mis le film quelque peu sous le radar, c’est que plusieurs allégations ont été faites contre Armie Hammer, notamment de viol. Il a depuis été retiré ou retiré de plusieurs projets de films et d’une pièce de théâtre. S’agira-t-il de son dernier rôle ?

La précédente adaptation de Christie, Meurtre dans l’Orient Express, est sortie en 2017, et bien qu’elle ait été un flop critique, elle a rapporté 352 millions de dollars sur son budget de 55 millions, doublant presque l’investissement. Il n’est donc pas étonnant que la 20th Century Fox ait à nouveau invité le réalisateur-acteur à s’attaquer à un autre classique de Christie, à nouveau étoilé. Branagh prend son travail, l’histoire et les personnages qu’il incarne tellement au sérieux que, d’une certaine manière, l’humour sarcastique et le charme qui m’ont fait aimer l’histoire originale de Christie lorsque j’étais adolescent, au point de lire la plupart des livres de l’auteur jusqu’au bout, ont disparu.

Pourquoi Poirot porte cette drôle de moustache ? Vous allez le découvrir maintenant…

Le film commence par une histoire d’origine – on croirait que Poirot est un personnage de Marvel – expliquant comment sa moustache a poussé. Évidemment, cela n’a rien à voir avec le héros original d’Agatha Christie ; c’est une idée commune de Branagh et du scénariste Michael Green, qui a également adapté Orient Express.

Outre le fait que je trouve regrettable qu’un personnage aussi classique se voie attribuer une sorte de backstory tragique en avance sur l’original, les lourds événements d’ouverture liés à la Première Guerre mondiale rendent encore plus inutilement lugubre une œuvre d’introduction censée être de grande qualité mais destinée à être divertissante.

Mais l’écart par rapport au personnage original n’est pas seulement évident dans l’histoire de l’origine de la moustache. Poirot a un amour tragique dans son passé et un amour platonique ( ?) en sa présence. Ce seul fait montre que Branagh n’était pas à l’aise avec le matériel original et qu’il a senti qu’il devait le réécrire, le rallonger, plutôt que de nous donner l’histoire originale dans une mise en scène crédible.

Dirty Dancing

Cependant, l’histoire du film est toujours aussi sommaire. Après que la tragique croisière sur le Nil a fait sa première victime, le film se concentre uniquement sur l’enquête et l’interrogatoire des témoins. Les meurtres sont plus inattendus, et il est un peu invraisemblable qu’ils puissent être perpétrés aussi facilement sur un navire avec à son bord l’un des maîtres détectives les plus célèbres du monde.

Un peu incohérente avec l’époque (1937) est la façon dont Linnet Ridgeway (Gal Gadot) séduit sur la piste de danse le petit ami de sa petite amie, récemment acquis et supposément bodybuildé, en s’enfonçant presque dans la bouche de Simon Doyle (Armie Hammer) avec un de ses pas de danse. Apparemment, c’est comme ça qu’on dansait en 1937, bien sûr…

Cela vaut-il la peine d’acheter des billets pour cette croisière ?

Le nouveau film de Kenneth Branagh sur Poirot est long et fastidieux au début, mais par la suite, les événements s’accélèrent après le meurtre, devenant plus excitants et tortueux. Le réalisateur/acteur principal s’est vraiment investi dans le développement des personnages. Pourtant, je pense que ce Poirot “mutilé” par la guerre, tragique et sombre, est trop différent de l’original, tout comme le ton du film ne reflète pas le style original d’Agatha Christie. Cependant, pour les amateurs de crimes, Mort sur le Nil peut encore être recommandé.

-BadSector-