CRITIQUE DU FILM – Courez et cachez-vous de ce redémarrage envahissant, incohérent et inutile de la franchise.

Les deux films Hellboy originaux de Guillermo del Toro (2004 et 2008) nous ont offert un étranger attachant avec un grand coeur, un poing plus grand et un penchant pour les chats et les cigares, mais seul le poing survit à cette horrible refaire du réalisateur Neil Marshall. Là où le cinéaste mexicain a apporté beaucoup de charme, d’esprit et des conceptions complexes de monstres, son homologue britannique livre gore, gristle et un tas de bêtes tout droit sorties de CGI Hell. Cela fait deux heures, mais ça ressemble à une éternité, je passe d’une pièce à l’autre bruyante.

Infernal affair

Rien de tout cela n’est surtout de la faute de Hellboy lui-même (David Harbour de Stranger Things), qui fait tout son possible pour habiter le démon de la série de bandes dessinées de Mike Mignola avec des bon mots insolites sardoniques, une sympathie grincheuse et un sentiment de conflit interne.

C’est cependant la faute de presque tout le reste ici, du scénario trop bourré au prélude joliment postmoderne de 517 après J.-C. «Il était connu comme l’âge des ténèbres», sourit, et pour une putain de bonne raison.

Hellboy’n‘hood

Si ce scénario, probablement tiré du Big Book of Period Patter de Guy Ritchie, est destiné à la création d’un film de super-héros conscient, Hellboy n’en produit pas. Au lieu de cela, nous obtenons une musique traditionnelle, imprégnée de sang, folklorique, une histoire d’origine, un service de fans de bandes dessinées (un justicier de chasse nazi, Lobster Johnson, ça vous dit?).

Et un film monstre, le tout sur une bande son animée de blues-rock avec un barrage d’expositions impliquant la diabolique reine du sang arthurienne de Milla Jovovich, Nimue, la Dame au lac, et la menace d’une autre apocalypse cinématographique. C’est comme si vous aviez tout vu auparavant, et si vous avez attrapé Le gamin qui serait roi, de Joe Cornish, vous l’avez.

Hell no!

Comme il l’a démontré avec ses premiers films d’horreur extrêmement tendus, Dog Soldiers and The Descent, Marshall est le plus heureux des bras. Ici, avec un gros budget et un studio hollywoodien derrière lui, il livre des seaux de la matière mais déforme l’assurance à grande échelle qu’il a apportée à l’épique épisode de la bataille de Blackwater dans Game of Thrones. Il y a un mouvement de caméra bizarre, mais les séquences d’action sont souvent désordonnées. Hellboy, qui se guérit de lui-même, est capable de résister à une punition sans fin, qui peut être fidèle à la source de Mignola, mais ne fait guère monter les enchères. Le public n’a pas cette chance. Hellboy? Juste l’enfer, en fait.

-BadSector-